Apunts de fotografia/Camps de la Fotografia/Fotografia nocturna
De Viquillibres
Aquest classe va estar molt centrada en la fotografía química, doncs molts dels efectes que es produeixen no succeeixen en el mon digital.
Contingut |
[edita] Sobre la pel·lícula
[edita] La sensibilitat
Pot semblar que per fer fotografía nocturna es important utilitzar pel·licules d'alta sensibilitat, pero en realitat no es així. La falta de llum es compensa amb temps d'exposició, baixant al domini dels segons o inclus als minuts, i aixó dona tot una nova perspectiva a la imatge que anirem veient.
Un cop alliberats de la restricció de la sensibilitat, moltes vegades s'utilitza pel·lícula de sensibilitat normal per les seves caracteristiques de gra i, molt importat, de latitud. La pel·lícula normal es capaç d'enregistrar escenes de molt de contrast, i aixó, com veurem, es crucial per a la fotografia nocturna.
[edita] Mesura de la llum
Utilitzar sempre el diafragma obert al maxim, i, si es posible, amb l'objectiu mes luminos de que es disposi.
Si la mesura es fora de rang, intentar pujar la sensibilitat. Si així funciona la mesura, prendre nota del valor i calcular el nou valor per a la sensibilitat que realment tenim.
[edita] La (falta de) reciprocitat de les pel·licules
El problema mes immediat amb que ens podem trobar en fer exposicions superiors a approx. 1 segón es la falta de reciprocitat de les pel·licules. Aquesta es posa de manifest per una merma de la sensibilitat a nivells de llum molt baixos o a temps d'exposició molt curts ( < 5.000s − 1).
Per compensar aquesta perdua de sensibilitat cal aumentar el temps d'exposició segons les caracteristiques donades per el fabricant per a cada pel·lícula. Aquesta perdua de sensibilitat es característica de cada emulsió. Aixó fa que en pel·licules de color, per exemple, es descompensin els color de la pel·lícula doncs cada una de les capes de color per sensibilitat de manera no uniforme amb la resta. Per aixó, per a les pel·licules de color, el fabricant dona una taula no solament de compensació de la exposició sino també de filtres de correcció de color que cal emprar.
Un altre efecte bastant marcat es el aument exagerat de contrast que cal compensar tot reduint el revelat. [Es podría aprofitar aquest fet per donar més contrast a escenes que no en tinguin?]
[Deducció meva: Soposo que l'aument de contrast és degut a que la perdua de sensibilitat es proporcional (quasi logaritmica) a la baixada dels nivells de llum. Aixó deu fer que, si per ex., exposem per EV 2, una part de la escena que sigui a EV 4 quedi, en realitat, en zona VIII o IX en lloc de VII perque la emulsió te mes sensibilitat a EV4 que a EV2.]
[edita] Diferents tecniques artístiques
Sobreexposar per posar de manifest els detalls mes foscos juntament amb el subjecte.
Aixó fa que apareixi una imatge extranya que, a primera vista, sembla presa de dia pero que, un cop que ens hi fixem, mostra aspectes fantasmagorics, com les multiples hombres degudes a les multiples fonts de llum.
No usar tripode buscant que l'imatge surti lleugerament moguda
Aixó, juntament amb la foscor i el contrast exagerat de les imatges nocturnes,pot donar un aire eteri i surrealista que, devegades, dona resultats molt positius.
[edita] Comentaris en general
Els llocs cambien competament de la nit al dia. Un lloc sense cap interes de dia pot cobrar molt d'interes de nit, i a la inversa. Exemples de llocs naturalment interesants son zones amb rerafons industrials, ports, vistes elevades dels teulats d'una població.
Tot i que mitjançant el control del contrast es pugui millorar l'imatge cal no abusar-ne doncs acabariem fent una imatge que sembli presa de dia, sense cap interés a destacar.
Nota: Aquest text és un esborrany i possiblement li calgui una expansió substancial o una bona reestructuració del seu contingut. Per això, podeu ajudar a Viquillibres expandint-lo i millorant la seva qualitat traduint d'altres Viquipèdies, posant textos amb el permís de l'autor o extraient-ne informació.
